本文來自 Cointelegraph，

Odaily 星球日報譯者 | Moni

從歷史上看，數(shù)字藝術(shù)幾乎不可能被貨幣化，但現(xiàn)在，區(qū)塊鏈技術(shù)似乎可以“搞定”這個問題。

9 月 23 日，全球最大拍賣公司之一的佳士得宣布將會于 2020 年 10 月 1-6 日在佳士得紐約畫廊展出《Portraits of a Mind》（心靈肖像）比特幣主題系列藝術(shù)品中的第 21 幅作品，之后將在 10 月 7 日進(jìn)行正式拍賣。據(jù)這幅作品創(chuàng)作者本·根蒂利表示，之所以要將第 21 幅作品拍賣，是因為比特幣總供應(yīng)量為 2100 萬枚，該作品還有一個相關(guān)聯(lián)的非同質(zhì)化（NFT）代幣，通過將真實世界與數(shù)字世界連接在一起來確保作品真實性，并賦予收藏者獨特的所有權(quán)。值得一提的是，本次是佳士得首次拍賣區(qū)塊鏈作品，也開創(chuàng)了佳士得拍賣先河。

與此同時，加密投資公司 Morgan Creek Digital 聯(lián)合創(chuàng)始人兼合伙人 Anthony Pompliano 對這次拍賣非常感興趣，他不僅公開表示十分看好數(shù)字藝術(shù)品行業(yè)，還聲稱“數(shù)字藝術(shù)市值將不斷增長，最終肯定會超過實體藝術(shù)行業(yè)，雖然今天聽起來很可笑”。

就目前來看，我們發(fā)現(xiàn)數(shù)字藝術(shù)市場的確開始升溫了。

數(shù)字畫廊 Nifty Gateway 聯(lián)合創(chuàng)始人 Duncan Cock Foster 說道：

“數(shù)字藝術(shù)行業(yè)正以驚人的速度發(fā)展，我們現(xiàn)在所看到的增長速度讓加密領(lǐng)域里的每個人都感到驚訝。”

不過，數(shù)字藝術(shù)行業(yè)能夠在 2020 年爆發(fā)也有一些特殊原因，畢竟今年全球新冠病毒疫情導(dǎo)致人們無法出行，許多藝術(shù)館和美術(shù)館也被迫關(guān)閉，而數(shù)字藝術(shù)讓人們只需在家中、在電腦上、在手機上即可與藝術(shù)品互動，而且還能輕松來回發(fā)送圖像/視頻——毫無疑問，數(shù)字藝術(shù)非常適合歷史上的這段時間。

Blake Finucane 是 NFT 藝術(shù)論文《加密藝術(shù)：去中心化展望》（Crypto art: A decentralized view）的聯(lián)合作者，他曾認(rèn)為數(shù)字藝術(shù)一直以來存在的問題是——幾乎不可能被貨幣化，因為如果某件藝術(shù)品僅以數(shù)字形式存在，比如 GIF、MEME、數(shù)字圖像、數(shù)字視頻，那么人們很容易就能對其截屏、復(fù)制或粘貼，這樣就會導(dǎo)致數(shù)字藝術(shù)品在商業(yè)銷售過程中被降低價值，因此它很容易復(fù)制，而且很難追蹤到底是不是原始藝術(shù)品。但是，隨著NFT的出現(xiàn)，這種全新的數(shù)字藝術(shù)品代幣化形式可以通過代幣追溯原件，所以也讓數(shù)字藝術(shù)品獲得商業(yè)價值變得容易得多，因為在這種情況下，人們其實可以真正“擁有”作品原件。

在談到 NFT 在數(shù)字藝術(shù)領(lǐng)域里所發(fā)揮的作用時，阿姆斯特丹大學(xué)數(shù)字人文科學(xué)助理教授 Giovanni Colavizza 說道：

“對于數(shù)字藝術(shù)而言，非同質(zhì)化代幣非常重要，過去藝術(shù)形式中最大的問題就是難以創(chuàng)造價值和交換介質(zhì)，但代幣化很好地解決了這個問題。”

根據(jù) NFT 銷售數(shù)據(jù)網(wǎng)站NonFungible.com，與藝術(shù)相關(guān)的 NFT 交易額在 9 月 18 日創(chuàng)下單日歷史新高（162,385 美元），之后又在 9 月 22 日創(chuàng)下歷史第二高單日交易額（123,205 美元）。實際上自六月份以來，基于區(qū)塊鏈的數(shù)字藝術(shù)的銷售額一直呈上升趨勢。

數(shù)字藝術(shù)+區(qū)塊鏈=加密藝術(shù)

實際上，數(shù)字藝術(shù)已經(jīng)存在了數(shù)十年。早在上世紀(jì)50年代和60年代，藝術(shù)家們就開始嘗試使用計算機來創(chuàng)造作品，但是數(shù)字藝術(shù)品直到最近才在區(qū)塊鏈平臺上實現(xiàn)了標(biāo)記化。舉個例子，許多數(shù)字畫廊我們在2018年初才開發(fā)和推出基于以太坊的非同質(zhì)化ERC-721代幣。（星球君o-daily注：ERC-721 代幣也被稱為 Non-Fungible Token，即非同質(zhì)化代幣，此類代幣在智能合約中記錄了標(biāo)識信息，正是這些信息讓每個 ERC-721 代幣各不相同，因此即不能用其他代幣替換它們，也不能像其他加密貨幣那樣彼此交換。）

不過，傳統(tǒng)藝術(shù)界總是對數(shù)字藝術(shù)不屑一顧，他們之所以會產(chǎn)生這種態(tài)度，主要是因為傳統(tǒng)藝術(shù)家認(rèn)為數(shù)字藝術(shù)是可復(fù)制的，這種特質(zhì)違背了藝術(shù)品“獨一無二”的本質(zhì)。Blockparty 首席執(zhí)行官 Vladislav Ginzburg 解釋說，有了非同質(zhì)化代幣之后，收藏家們便可以證明自己擁有原始數(shù)字資產(chǎn)。在出席 CADAF Online 藝術(shù)節(jié)時，Vladislav Ginzburg 將數(shù)字藝術(shù)和電子書進(jìn)行了比較，他說道：

“電子書和數(shù)字藝術(shù)一樣，已經(jīng)存在了數(shù)十年時間，但此前人們對電子書也沒有太多興趣，直到 Kindle 和 iPad 之類的閱讀設(shè)備出現(xiàn)，所以數(shù)字藝術(shù)行業(yè)現(xiàn)在正處于‘Kindle 和 iPad時代’。”

數(shù)字畫廊 Nifty Gateway 聯(lián)合創(chuàng)始人 Duncan Cock Foster 補充說道：

“藝術(shù)界一直渴望收集數(shù)字藝術(shù)，而非同質(zhì)化代幣是解決這一問題的理想方案，但是我們需要對數(shù)字藝術(shù)和加密藝術(shù)做個區(qū)分，加密藝術(shù)是代幣化的數(shù)字藝術(shù)、或是區(qū)塊鏈版本的數(shù)字藝術(shù)。”

阿姆斯特丹大學(xué)數(shù)字人文科學(xué)助理教授 Giovanni Colavizza 也非常認(rèn)同 Duncan Cock Foster 對加密藝術(shù)的看法，他認(rèn)為加密藝術(shù)理論應(yīng)該是這樣的：

“當(dāng)將藝術(shù)家把自己制作的數(shù)字資產(chǎn)添加到數(shù)字畫廊時，代幣就會通過智能合約自動生成并存入藝術(shù)家的錢包。代幣與藝術(shù)品錨定的永久鏈接將會是一種唯一性資產(chǎn)，代表原始藝術(shù)品的所有權(quán)和真實性。作品一旦被創(chuàng)建，就可以在特定區(qū)塊鏈上被賦予生命，粉絲或收藏家可以在交易平臺購買它，之后也可以像其他稀有藝術(shù)品一樣被收藏家交換、交易或持有。”

藝術(shù)家會接受“加密藝術(shù)”嗎？

作為一個剛剛興起的行業(yè)，讓“加密藝術(shù)”被更廣泛的主流藝術(shù)家所接受依然存在一定障礙，尤其是很多人并不太理解“非同質(zhì)化代幣”這種深奧的技術(shù)，但現(xiàn)在情況似乎已經(jīng)有所好轉(zhuǎn)。Duncan Cock Foster 透露六個月前在招募主流藝術(shù)家進(jìn)入加密藝術(shù)領(lǐng)域時難度很大，可之后就不再那么困難了。

另一方面，藝術(shù)家們也開始發(fā)現(xiàn)加密藝術(shù)市場正在崛起，比如：

1、“ Right Place＆Right Time”是一個基于比特幣價格波動行為的數(shù)字藝術(shù)作品，該作品售價高達(dá)10萬美元；

2、藝術(shù)家特雷弗·瓊斯（Trevor Jones）創(chuàng)建的數(shù)字藝術(shù)作品“畢加索的公牛”在 Nifty Gateway 上拍出了 55,555 美元的高價。

對于加密藝術(shù)開始吸引更多市場

“非同質(zhì)化代幣是一種令人難以置信的全新創(chuàng)意媒介，在這種媒介中，藝術(shù)家能夠完成與自然藝術(shù)完全無關(guān)的工作，而這也是他們倍感興趣的主要原因。”

另一方面，加密藝術(shù)的“二次銷售”也很誘人。舉個例子，Asynchronous Art 是一個加密藝術(shù)品交易平臺，如果收藏家在該平臺上購買了數(shù)字藝術(shù)品，那么相關(guān)藝術(shù)品的原作者就會獲取相關(guān)交易的部分傭金（通常傭金率為10%），但是如果收藏家在幾年后二次出售了這款數(shù)字藝術(shù)品，那么原作者將會獲得兩倍傭金（比如20%）。Asynchronous Art 創(chuàng)始人兼首席執(zhí)行官 Conlan Rios 表示，傭金收取模式已經(jīng)寫在了交易軟件中，因此是自動執(zhí)行的，這顯然是區(qū)塊鏈數(shù)字藝術(shù)最具“革命性”的一面。

如果收藏家在 Asynchronous Art 平臺上購買了數(shù)字藝術(shù)品，則會按照一定比例向藝術(shù)家支付相關(guān)交易的傭金（例如 10％）。但是，如果購買相關(guān)藝術(shù)品的收藏家在兩年后轉(zhuǎn)售，那么原作藝術(shù)家則會第二筆交易中獲得 20％ 的傭金。 Conlan Rios 進(jìn)一步解釋說，這種交易模式是自動發(fā)生的（已將其寫入軟件）——這其實正是基于區(qū)塊鏈數(shù)字藝術(shù)最具“革命性”的一面。 NFT 藝術(shù)論文《加密藝術(shù)：去中心化展望》 聯(lián)合作者 Blake Finucane 認(rèn)為，這種銷售模式在區(qū)塊鏈技術(shù)出現(xiàn)之前是完全不可能實現(xiàn)的。

Conlan Rios 還分析稱，數(shù)字藝術(shù)的另一個新奇之處是創(chuàng)建了多個不同“銷售層”，你可以將其看做是一種“藝術(shù)衍生品”，收藏家可以按“層”單獨購買藝術(shù)品，這些分層的作品通常能為所有者提供“可編程”選項，比如調(diào)整原作品顏色、角度、甚至是“狀態(tài)”，繼而為收藏者創(chuàng)造了全新的收入來源。

一種“違反直覺”的全新概念？

Duncan Cock Foster 表示，普及加密藝術(shù)最大的障礙其實是人們難以理解什么是非同質(zhì)化代幣，這對大多數(shù)人來說可能是一種“違反直覺”的全新概念，讓人難以理解，但只要人們明白什么是非同質(zhì)化代幣、以及為什么這個概念如此強大之后，很快就會對其癡迷。

不過，Duncan Cock Foster 也強調(diào)說，購買代幣化藝術(shù)品的操作與傳統(tǒng)交易模式完全不同，“至少你不能刷卡來購買加密藝術(shù)品”，首先你必須創(chuàng)建一個用于存放非同質(zhì)化代幣的數(shù)字錢包，而且還需要了解一些 gas 費用的區(qū)塊鏈知識——這些可能都是加密藝術(shù)無法被快速普及的最大障礙，畢竟這些概念還沒有被大范圍普及，人們需要花費大量時間和精力來搞清楚如何瀏覽加密藝術(shù)，也為加密藝術(shù)進(jìn)入市場設(shè)置了障礙。

Blake Finucane 坦誠，許多人仍然對區(qū)塊鏈技術(shù)感到恐懼，也不明白藝術(shù)作品在進(jìn)入?yún)^(qū)塊鏈之前為什么需要身份識別/驗證，他補充說道：

“對于純數(shù)字藝術(shù)家而言，非同質(zhì)化代幣其實特別有用，而對于那些在繪畫、雕塑等實體世界中進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)家來說，其實大多數(shù)并不確定是否能將非同質(zhì)化代幣應(yīng)用到自己的藝術(shù)作品中。”

值得一提的是，新冠病毒疫情的爆發(fā)也成為了數(shù)字藝術(shù)普及的助推器，CADAF and New Art Academy 創(chuàng)始人兼首席執(zhí)行官 Elena Zavelev 進(jìn)一步解釋說：

“新冠病毒疫情加速了全球數(shù)字化進(jìn)程，也給數(shù)字藝術(shù)家?guī)砹饲八从械臋C會。不僅如此，如果區(qū)塊鏈技術(shù)能夠得到進(jìn)一步普及且被更廣泛的傳統(tǒng)藝術(shù)社區(qū)所接受，無疑會增加數(shù)字藝術(shù)代幣化的機會。但從目前狀況來看，加密藝術(shù)的采用速度依然比較緩慢，如果在一段時間內(nèi)主流藝術(shù)社區(qū)發(fā)現(xiàn)了比區(qū)塊鏈技術(shù)更易于使用的工具，那么基于區(qū)塊鏈的加密藝術(shù)很可能會被取代，對此我不會感到驚訝。”

阿姆斯特丹大學(xué)數(shù)字人文科學(xué)助理教授 Giovanni Colavizza 補充稱，加密藝術(shù)需要發(fā)展出一套類似于傳統(tǒng)藝術(shù)的生態(tài)系統(tǒng)，包括博物館、展覽、策展人、拍賣行和博覽會等，目前加密藝術(shù)還沒有建立起一套基于市場認(rèn)可度、聲譽和價值的社會機制，這對于收藏家和藝術(shù)家來說既是機遇，也是挑戰(zhàn)。

不僅如此，制約加密藝術(shù)發(fā)展還有一個障礙，即：可擴展性問題——區(qū)塊鏈真的可以處理所有以非同質(zhì)化代幣形式流動的數(shù)據(jù)嗎？

Asynchronous Art 創(chuàng)始人兼首席執(zhí)行官 Conlan Rios 現(xiàn)在使用 ERC-721 代幣在以太坊區(qū)塊鏈上經(jīng)營畫廊業(yè)務(wù)，他認(rèn)為加密藝術(shù)本身可能與區(qū)塊鏈無關(guān)，以太坊雖然費用昂貴且速度緩慢，但卻有較好的耐用性，而且一些被外界所認(rèn)為的缺點（比如高額gas費用）對于創(chuàng)作不同時代作品的藝術(shù)家來說也許是合理的，畢竟以太坊已經(jīng)存在十多年了——但是，新興藝術(shù)家們可能更喜歡在價格低廉且運作良好的平臺上嘗試非同質(zhì)化代幣。

加密藝術(shù)未來能超越傳統(tǒng)藝術(shù)嗎？

Morgan Creek Digital 聯(lián)合創(chuàng)始人兼合伙人 Anthony Pompliano 提出了一個問題：基于區(qū)塊鏈的數(shù)字藝術(shù)的市場價值是否有一天能超越傳統(tǒng)實體藝術(shù)？對于這個問題，至少從目前狀況來看，似乎還沒有多少人愿意承認(rèn)。

Blake Finucane 坦言：

“我不會說加密藝術(shù)的市場價值會像傳統(tǒng)藝術(shù)一樣'大'，但我相信在美術(shù)和藝術(shù)史中，加密藝術(shù)會與傳統(tǒng)藝術(shù)一起占有非常重要的地位。”

Cock Foster 也有同樣的看法，他表示：

“短期內(nèi)，我認(rèn)為加密藝術(shù)不會影響到傳統(tǒng)藝術(shù)的銷售，藝術(shù)行業(yè)不是零和游戲。NFT藝術(shù)品如果想要實現(xiàn)大規(guī)模增長同樣需要依賴全球藝術(shù)品銷量增長來實現(xiàn)的，而不是通過從實體藝術(shù)品行業(yè)中吸引買家來實現(xiàn)。從這個角度來看，受益最大的將會是數(shù)字藝術(shù)家，因為他們永遠(yuǎn)不會在NFT技術(shù)發(fā)明之前出售自己的藝術(shù)品，這也使得其藝術(shù)品價值變得更高。我們平臺上的一位藝術(shù)家剛剛用他在 Nifty Gateway 的銷售收入購買了一座房子，相比于以往任何時候，區(qū)塊鏈技術(shù)讓更多藝術(shù)家有機會通過他們的藝術(shù)品獲得收益，使自己的生活變得更好。”

Anthony Pompliano 也指出，數(shù)字藝術(shù)可以做一些在傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域無法實現(xiàn)的事情，他說道：

“每一件數(shù)字藝術(shù)作品中都可以包含復(fù)雜的運動和動作，房主或藝術(shù)品收藏家只需在墻上掛一個電子顯示屏，就可以在預(yù)定方向上周期性地循環(huán)不同的藝術(shù)品。數(shù)字藝術(shù)還可以永遠(yuǎn)存放在以太中，因此不用擔(dān)心會遭受物理損壞，昂貴的藝術(shù)品保險可能已成為過去。”

Giovanni Colavizza 認(rèn)為市場對數(shù)字藝術(shù)的興趣肯定會在 2020 年加速增長，而且這可能僅僅是一個開始，他最后說道：

“一旦 Tate Museum 這樣的數(shù)字博物館或類似的場所上線更多數(shù)字/加密藝術(shù)展覽，我們就會看到這個新興行業(yè)被快速推動——實際上，事情已經(jīng)發(fā)生了。”

簡而言之，數(shù)字藝術(shù)——尤其是基于區(qū)塊鏈的加密藝術(shù)正在獲得越來越多

但是，如果想要讓數(shù)字藝術(shù)長期、穩(wěn)定地發(fā)展，就必須找到一種能夠激勵藝術(shù)家、畫廊營業(yè)者、以及其他從業(yè)人員的方法，他們需要從勞動中獲得報酬——而這，就是區(qū)塊鏈技術(shù)和NFT改變游戲規(guī)則的地方：NFT 能持續(xù)證明藝術(shù)品的獨特性，從而可以確保數(shù)字藝術(shù)品原件被一次又一次地出售和轉(zhuǎn)售，而且每次交易發(fā)生時藝術(shù)家都能從獲利——因為這種模式早已被刻進(jìn)代碼中了。