原標(biāo)題：方力鈞NFT作品于加密藝術(shù)平臺(tái)Outland首發(fā)，由2022件數(shù)字陶片盲盒組成

近一年中，NFT的熱潮在藝術(shù)世界中正持續(xù)發(fā)酵，區(qū)塊鏈技術(shù)與藝術(shù)的關(guān)聯(lián)性日漸緊密。2022年2月22日，作為早已被全球藝術(shù)世界所熟知的藝術(shù)家關(guān)于創(chuàng)作新可能性的一次探索，方力鈞將于新興加密藝術(shù)平臺(tái)Outland（www.outland.art）發(fā)布NFT項(xiàng)目Elemental（中文名“金木水火土”）。 項(xiàng)目由2022件數(shù)字陶片NFT盲盒組成，凝聚了藝術(shù)家對(duì)物質(zhì)與虛擬世界關(guān)系的思考。

藝術(shù)家方力鈞作品“Elemental”

對(duì)此，Outland平臺(tái)創(chuàng)始人Jason Li先生與薛梅女士表示：“在Outland平臺(tái)與大家的首次見面之時(shí)，我們很榮幸能夠邀請(qǐng)到方力鈞老師加入其中。作為當(dāng)今最為重要的當(dāng)代藝術(shù)家之一，方力鈞老師的創(chuàng)作在中國(guó)與全球的當(dāng)代藝術(shù)史中都有著里程碑式的意義。而此次方力鈞老師在NFT領(lǐng)域的探索，也展示了他作為一位成熟藝術(shù)家，于創(chuàng)作中不斷生發(fā)的活力與思考。這樣對(duì)于未知世界可能性進(jìn)行的持續(xù)探究與實(shí)踐，正與我們建立Outland平臺(tái)的初衷不謀而合。”

“離開畫面之后還能回味起作品，是好藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)”

對(duì)于Elemental系列作品中所呈現(xiàn)的繪畫和燒制質(zhì)感，其創(chuàng)作過(guò)程糅合了復(fù)雜的工藝，藝術(shù)家更是沉醉其中，“任何一塊泥巴， 任何一塊色料，任何一種工具都是獨(dú)一無(wú)二的”。與主流NFT作品中高純度的色彩和像素化的圖像風(fēng)格不同的是，陶片的圖像完全由手繪完成，圖像中主體和背景的結(jié)合類似于版畫的色層疊加，這樣的組合為非數(shù)字原生藝術(shù)家提供了NFT項(xiàng)目創(chuàng)作機(jī)制上的空間。最終的NFT作品也正是藝術(shù)家融合了金木水火土所有元素的符號(hào)價(jià)值的結(jié)果。

從早年學(xué)習(xí)陶瓷，到從中央美術(shù)學(xué)院版畫系畢業(yè)，再到成為最早一批被世界認(rèn)可的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家，方力鈞的從藝之路回應(yīng)了時(shí)代生產(chǎn)力的發(fā)展。他是一個(gè)極具代表性的樣本，從原有創(chuàng)作方法論過(guò)渡到NFT的作品形式，描繪著一條邏輯自洽的線索。在由Outland拍攝的紀(jì)錄片中，方力鈞回顧了創(chuàng)作生涯中的難忘時(shí)刻，時(shí)代背景下人性的張力賦予了這位出生于1960年代的藝術(shù)家獨(dú)特的生命體驗(yàn)。

而今天，在數(shù)不勝數(shù)的OpenSea NFT作品中，留住觀眾的或許不只是悅目的圖像。對(duì)此，方力鈞早已給出了答案：“希望觀看者在離開畫面之后還能回味起作品，這才是好藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)。”究其根本，NFT價(jià)值所在仍是藝術(shù)家的創(chuàng)作理念及其所構(gòu)建的共識(shí)。這正契合了方力鈞對(duì)藝術(shù)本質(zhì)的思考。

Outland，書寫藝術(shù)與技術(shù)交織的深度敘事

與其他以交易為主的交易市場(chǎng)（marketplace）不同，成立于2021年11月的加密藝術(shù)平臺(tái)Outland在面世之初，并未選擇以讀取鏈上數(shù)據(jù)開始NFT交易，而是選擇以對(duì)藝術(shù)內(nèi)容的采寫和批評(píng)介入其中。在Outland官網(wǎng)所設(shè)置的評(píng)論（Criticism）、收藏（Collections）、對(duì)話（Conversations）、新聞（News）和推薦（Commentary）等內(nèi)容，試圖從藝術(shù)家的履歷、創(chuàng)作背景和其創(chuàng)作中，對(duì)藝術(shù)之于文化與社會(huì)意義進(jìn)行討論與探索。Outland的嘗試與成形是區(qū)塊鏈和當(dāng)代藝術(shù)兩個(gè)領(lǐng)域的從業(yè)者在實(shí)踐層面上向雙方拋出的橄欖枝。在獨(dú)特的項(xiàng)目架構(gòu)背后，選擇以方力鈞作品開啟交易市場(chǎng)標(biāo)志著平臺(tái)起點(diǎn)的高度，這與兩位創(chuàng)始人的身份背景不無(wú)關(guān)系。

作為Outland創(chuàng)始人，Jason Li與薛梅（May Xue）在不同領(lǐng)域的多年工作經(jīng)驗(yàn)中，都有著對(duì)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域持續(xù)的關(guān)注與實(shí)踐。身為惠特尼美國(guó)藝術(shù)博物館（Whitney Museum of American Art）藝術(shù)家理事會(huì)成員，同時(shí)作為資深的當(dāng)代藝術(shù)及NFT藝術(shù)收藏家，Jason Li先生一直對(duì)藝術(shù)行業(yè)發(fā)展進(jìn)行著持續(xù)支持。亞洲地區(qū)藝術(shù)總監(jiān)薛梅女士則擁有超過(guò)15年的當(dāng)代藝術(shù)行業(yè)從業(yè)經(jīng)驗(yàn)。她曾任UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心的首席執(zhí)行官，并帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)實(shí)現(xiàn)了UCCA的獨(dú)立運(yùn)營(yíng)。而于K11藝術(shù)基金會(huì)擔(dān)任教育與機(jī)構(gòu)總監(jiān)及總經(jīng)理的經(jīng)歷也使她在文化交流、藝術(shù)家孵化等方面積攢了豐富經(jīng)驗(yàn)。

帶著對(duì)藝術(shù)作品和藝術(shù)家的尊重，在高效的金融情景中回避FOMO（Fear of Missing Out）的市場(chǎng)引導(dǎo)，以新全新科技手段與平臺(tái)作為呈現(xiàn)，令當(dāng)代藝術(shù)以另一種方式延續(xù)能量，從而拓展出更寬廣的維度與可能性，在Outland，一場(chǎng)由藝術(shù)與技術(shù)所交織的深度敘事正在書寫。

責(zé)任編輯：