喬杉

喬杉在家上班已經(jīng)兩年了。作為索尼圣莫妮卡工作室（Sony Santa Monica Studio）的游戲概念設(shè)計師，2020 年疫情發(fā)生以來，呆在家為《戰(zhàn)神》進行概念設(shè)計是他工作的常態(tài)；同時，作為一個 NFT 的新晉藝術(shù)家，這兩年一直在家進行NFT創(chuàng)作也成了他創(chuàng)作的常態(tài)。

喬杉第一次獲得廣泛認同，是來自游戲界數(shù)量龐大的年輕人，他不僅參與了在索尼圣莫妮卡工作室的《戰(zhàn)神》系列游戲的概念設(shè)計，而且也參與了暴雪、騰訊等游戲廠商的知名游戲開發(fā)，如《英雄聯(lián)盟》《穿越火線》以及《王者榮耀》等，他參與創(chuàng)作的那些充滿熱血想象的角色形象和經(jīng)典場景，在全球范圍內(nèi)俘獲了大批粉絲。

而不僅僅如此。疫情以來的兩年時間，他一直宅在圣莫妮卡家中，而這兩年來，在硅谷，在美國又誕生了一種更具顛覆性的新事物 NFT，他，以及戰(zhàn)神項目的設(shè)計總監(jiān) Raf Grassetti，游戲設(shè)計圈的各路朋友，紛紛席卷其中?！坝绕淙ツ暝诿绹@邊，在這個行業(yè)里，NFT 像一股不可阻擋的颶風(fēng)，席卷而來?！眴躺颊f。

當(dāng)時 Beeple 掀起了 NFT 第一波浪潮時，喬杉看到了數(shù)字藝術(shù)家在新技術(shù)時代的另一種可能。很快，他開始重新開發(fā)個人作品，將其轉(zhuǎn)型為 NFT 作品——“封神”系列，其中的“楊戩”“姜子牙”，迅速登錄國內(nèi)數(shù)字平臺，并成為熱門話題?！八澈笃鋵嵈淼氖且环N新技術(shù)帶來的對于世界的一個新觀察方式?！彼f。

喬杉的 NFT 作品《悟空》

喬杉 1992 年出生于大連，畢業(yè)于清華大學(xué)，后進入了美國藝術(shù)中心設(shè)計學(xué)院（ACCD）學(xué)習(xí)游戲概念設(shè)計。

兩年疫情后，從一名年輕資深的游戲概念設(shè)計師到一位新晉 NFT 藝術(shù)家，喬杉經(jīng)歷和感受到了技術(shù)時代的颶風(fēng)，以及在這個時代，數(shù)字藝術(shù)如何成為生活的另一種可能。

喬杉

《WSJ.》：你是怎么樣走上游戲概念設(shè)計師這條道路的？

喬杉 ：當(dāng)時我是在清華大學(xué)讀了視覺傳達專業(yè)，雖然學(xué)校有著很棒的資源，但我對這個專業(yè)興趣不濃厚。在 2012 年左右，我了解到電影和游戲這樣的文化產(chǎn)品，它的視覺實現(xiàn)其實都有一個特定的專業(yè)人員來完成的，先有編劇寫故事，寫完故事之后，會有后期的特效藝術(shù)家，或者是各方面的生產(chǎn)部門去把所有的場景、所有的視覺做出來，但在這中間有一環(huán)特別重要，叫做概念設(shè)計師，他是把導(dǎo)演、編劇，以及游戲策劃的各種各樣的想法去實現(xiàn)，最后成為一個實體的這樣一個狀態(tài)。大概在大學(xué)第三年，我就決定想要做一位概念設(shè)計師。

當(dāng)時國內(nèi)的娛樂或者游戲產(chǎn)業(yè)，尤其是游戲這一部分，依然是一個待開發(fā)的狀態(tài)，有很多東西，和國際頂尖的研發(fā)水平來做比較的話，有很大差距。

我當(dāng)時常饑渴地想要去學(xué)習(xí)，后來發(fā)現(xiàn)在國外有這樣一個頂級學(xué)校，于是 2014 年我就來到美國藝術(shù)中心設(shè)計學(xué)院（ACCD）學(xué)習(xí)。

《WSJ.》：你在 ACCD 學(xué)習(xí)時，就已開始在游戲公司工作了，那么，作為一位概念設(shè)計師，可否描述一下你參與過的游戲項目？

喬杉 ：我現(xiàn)在在索尼圣莫妮卡工作室，做《戰(zhàn)神》系列，它是國際行業(yè)中被公認的歷史上最好的幾個游戲之一，我也很榮幸參加研發(fā)。在此之前我和暴雪也有合作，暴雪也是一個老牌游戲研發(fā)公司；然后和國內(nèi)的騰訊也有合作，它旗下還有一個叫拳頭公司，做《英雄聯(lián)盟》，我參與創(chuàng)作了 2020 年上海舉辦的英雄聯(lián)盟世界杯的主視覺插圖。

索尼的工作是全職，然后其它都是一些外包或者兼職，但索尼是我工作的重心。而從名氣上來說，這幾個游戲都很厲害，索尼的《戰(zhàn)神》，暴雪的《守望先鋒》；另外騰訊這邊，一個是《英雄聯(lián)盟》，一個是《穿越火線》，還有一個是《王者榮耀》，這三個我都有參與，感覺自己還是非常幸運的。

喬杉參與創(chuàng)作的《英雄聯(lián)盟》

世界杯十周年主視覺

《WSJ.》：能否介紹一下進入索尼圣莫妮卡工作室的過程？

喬杉 ：我在 ACCD 的第二年，也就是 2015 年，就開始在一些影視視覺特效公司工作實習(xí)，比如說 Digital Domain，它是詹姆斯·卡梅隆早期創(chuàng)辦的一個特效公司，歷史非常悠久，所以很幸運，從那時開始，我就獲得了很多工作機會。

在 2018 年完成學(xué)業(yè)時，其實在行業(yè)中也有了一定的資源。然后比較順利地找到了索尼圣莫尼卡工作室。進入索尼圣莫尼卡工作室對我來說是一個激動人心的事情，因為索尼旗下現(xiàn)在正在研發(fā)《戰(zhàn)神》系列的游戲。

我是以一個小迷弟的身份進去的，當(dāng)時很崇拜這個研發(fā)團隊。我其實并不是一個硬核游戲玩家，之所以被吸引，是因為游戲里有一個非常完整的世界觀。我們都在討論元宇宙這個概念，其實這個概念和游戲的本身這種世界觀的搭建有極強的聯(lián)系，就是你可以作為一個玩家，作為一個角色生存在另外一個世界里，去體驗這個世界，去獲得各種各樣的故事上的體驗。

只要我們把生命中的這個時間投入到一件事情上的話，那我們其實就是在那個時間和空間中，在那個階段去生活的。

我有這樣一個機會進入到一個團隊中去搭建這樣一個世界，這個世界是在虛擬世界中的一個頂級體驗，這對我來說是一個很光榮的事情。

《WSJ.》：在美國，你感受到的 NFT 最初是如何席卷藝術(shù)圈或設(shè)計圈的？

喬杉 ：2021 年初時，我關(guān)注了一個藝術(shù)家叫 Beeple，他對 NFT 的推動，影響很大。

其實在 2~3 年前，我就已知道 Beeple 這個人了，那時他一直在做一個事情，每一天都會更新一張數(shù)字作品，這個行為以及作品本身，在概念設(shè)計或者設(shè)計師圈子里還是蠻有名的，有一個人持之以恒地在不停創(chuàng)作。我有一些朋友是他的朋友，所以關(guān)注很多，后來發(fā)現(xiàn)有幾輪拍賣，到 2021 年的時候，他的名聲已經(jīng)徹底出圈了。

在這邊，圈子其實是蠻小的，他在做什么，馬上大家就就知道了，NFT 這個詞就跳出來了。去年一年，NFT 在我們這個行業(yè)中徹底變成了一個熱門話題。

那個階段，我同時在忙國內(nèi)國外的教育事情，占用了大量精力，但 NFT 像一股不可阻擋的颶風(fēng)，席卷而來，尤其去年，我身邊的朋友都有去做它。

NFT 本身對于藝術(shù)家來說，是一個極大程度上的解放，就是數(shù)字藝術(shù)家，包括 Beeple 自己，他兩周前參加了 Jimmy Fallon 的脫口秀，他說在那次拍賣之前，即 2021 年 2 月前，他過著非常艱辛的窮藝術(shù)家生活。然后 2021 年 9 月的時候就突然形成了一個爆發(fā)。

喬杉的 NFT 作品《四大天王 初遇》

《WSJ.》：作為一名資深游戲概念設(shè)計師，最初你是怎么理解 NFT 的？

喬杉 ：概念設(shè)計師和傳統(tǒng)藝術(shù)家之間原本有一個比較明確的界限，但 NFT 的爆發(fā)，使得數(shù)字藝術(shù)家真正找到了一個舞臺，能夠去證明他的創(chuàng)作是可以有獨特性和價值的。

當(dāng)時我在索尼的藝術(shù)總監(jiān) Raf Gressetti，是一個巴西藝術(shù)家，他把全職工作外全部的精力投入在了 NFT 這個事情上，他本身也是行業(yè)里非常有影響力的藝術(shù)家，對這個領(lǐng)域的適應(yīng)能力極強。我們以前經(jīng)常一起打籃球，一起打乒乓球，他會沒事兒會跟我分享一些這方面的信息。

這點一開始其實很難去接受。NFT 剛出來的時候，很多人認為這個是傳銷。大家第一個反應(yīng)是正常的，尤其你剛開始，對區(qū)塊鏈不理解的時候，去聽這個概念，你會覺得這個東西很飄忽。我平時免費的一張 jpg 的圖，為什么突然就能變成幾百萬、上千萬的一張作品？

但是后來，我通過 Clubhouse，或一些公開分享去了解，還有我?guī)讉€在做 NFT 的藝術(shù)家朋友，當(dāng)我大概把區(qū)塊鏈的技術(shù)和關(guān)于 NFT 的一些底層邏輯，能夠理解清楚的時候，我發(fā)現(xiàn)這個機會是一定要邁進去的。

我不知道這個領(lǐng)域以后會是什么樣子，但是從藝術(shù)家的角度，通過區(qū)塊鏈的這個技術(shù)可以讓你的藝術(shù)作品真正實現(xiàn)一個獨特性，同時成為一種資產(chǎn)，在鏈上被證明。如能夠通過這樣的一個途徑去讓數(shù)字相當(dāng)于一個 new money，就是新興起的一個擁有非常強的資產(chǎn)能力的階層，成為他們的連接，讓自己的藝術(shù)真正實現(xiàn)價值，這樣的一個途徑的話，對于藝術(shù)家來說，是一個非常可貴的時間點。然后我和當(dāng)時一個叫 FM gallery 的數(shù)字畫廊，進行了初次合作。

《WSJ.》：當(dāng)時你趕上了 NFT 的第一波熱潮？

喬杉 ：可能這和我是一個畫畫的人有關(guān)。很多很好的靈感和創(chuàng)作，都是通過大量的廢稿、大量的試錯去完成的。所以對于我而言，我一直是有這樣的一個準(zhǔn)備，那個時候幾個比較有名的平臺，比如說 Nifty Gateway、 SuperRare，然后還有一個就是 Foundation，其實我上車有點晚。

說實話，在那段時間大量的藝術(shù)家去申請，想要去在平臺上去進行發(fā)售、出租。我投出了這個申請之后，有一兩個月時間沒有反應(yīng)，后來等了好一陣子有了和他們溝通的機會，因為他會評定你的資歷，了解你的藝術(shù)創(chuàng)作追求，你的背景等，需要一個審核過程。

這些審核我都通過了，但是等通過的時候，美國第一波NFT的爆發(fā)期其實已經(jīng)過了。但對于我而言，我從來就沒有想過這個東西只是一個賺快錢的階段。因為我認為如果我能為以后的藝術(shù)創(chuàng)作建立一個穩(wěn)定的，有足夠自由度的一個可能性的話，我會一直去嘗試的。

所以當(dāng)美國這邊市場穩(wěn)定后，我當(dāng)時合作的一些朋友也有和國內(nèi)的一些聯(lián)系，然后國內(nèi)那個時候區(qū)塊鏈的技術(shù)研發(fā)，還有平臺什么的，也起來了，我還是抱著這樣的心態(tài)，要去試一下。

喬杉的 NFT 作品《詛咒之甲001》

《WSJ.》：你在國內(nèi)發(fā)售第一款數(shù)字藏品是什么時候？

喬杉 ：差不多是在 2021 年 9 月，當(dāng)時一個清華校友菲茗，她其實介入到數(shù)字收藏領(lǐng)域比較早，也知道我出國的一個狀況，聯(lián)系到我說你有沒有興趣去了解一下國內(nèi)狀況。那時，我剛好在等一些美國平臺的審核，對于這些東西，我也是摸著石頭過河的那種狀態(tài)。于是我就分享了一些作品。所以進入國內(nèi)市場這件事情，要感謝菲茗。

《WSJ.》：在國內(nèi)平臺上看見你的一些 NFT 作品，一件是《姜子牙》，一件是《楊戩》，充滿了濃郁的后現(xiàn)代朋克風(fēng)格，與你之前的游戲創(chuàng)造風(fēng)格迥然不同，你怎么理解這種風(fēng)格？

喬杉 ：先說一下就是姜子牙和這個楊戩。誠實地說，我讀書不多。我從小對于閱讀的這個習(xí)慣沒太養(yǎng)成，從小養(yǎng)成的是畫畫兒的這個習(xí)慣，我看過很多漫畫書，對世界也非常敏感。

其實對于“封神”，我有一個認知，一個記憶，從小到現(xiàn)在，大家都想去創(chuàng)作出那個最經(jīng)典的封神形象，但我覺得，太嚴肅了。

再說楊戩那幅圖，他抱著一只柯基狗，柯基頂上寫著“嘯天”。我們在傳統(tǒng)作品中看到了一只兇殘的惡犬，然后一個很正義凜然的二郎神的形象，如果把它再重復(fù)一遍，對我來說意義不大。

因此從個人而言，我更喜歡一些顛覆性的東西，很多話題是開得起玩笑的，我們可以用一個很幽默和善意的方式去引發(fā)大家思考。

喬杉在國內(nèi)平臺上發(fā)布的

NFT 作品《楊戩》《姜子牙》

因為我從來沒覺得畫畫兒的技巧這一部分是最重要的，我認為畫畫兒的觀點和你所表達的想法更加重要。所以我當(dāng)時就在想，如果這是一個平行宇宙，如果楊戩就生活在現(xiàn)在或者未來，那么未來的神仙是什么樣子？未來的神仙附體在一個凡人上會是什么樣子？

然后我就加入了一些元素，可能有時會有一些諷刺，有時是為了好玩，因此我就把楊戩設(shè)計成一個稍微有點痞里痞氣的，帶著一只可愛的嘯天這樣一個形象。因為平時，無論是工作還是生活中，我個人是很崇尚找到一個快樂的源泉。這是我的一個態(tài)度。

我不想讓自己變成一個非常線性創(chuàng)作的藝術(shù)家。因為本身人就是多面的，很多種不同的情緒都可以醞釀出不同的作品。我現(xiàn)在在創(chuàng)作一個新的系列，從更傳統(tǒng)寫實的風(fēng)格出發(fā)重新詮釋一個我對于傳說中四大天王的理解，也期待大家對于新系列的反響。

《WSJ.》：作為 NFT，這兩件作品，在國內(nèi)平臺上，你獲得了什么樣的反饋？

喬杉 ：我的作品如果能給人帶來一個反應(yīng)，這對我來說，就是我的話說到了，我的話被聽到了，我會很開心的。

我也有一些收藏者的交流群，經(jīng)常在群里跟他們交流。當(dāng)然，現(xiàn)在是一個快速增長的階段，進來了很多人，有很多新手。由于你進來的階段不同，面臨的市場的狀況就不同，那么你所獲得的收益或者損失也不同。很明顯的一部分是，大家對你的藏品的價格漲勢方面還是很在意的。

《WSJ.》：是不是？在當(dāng)下 NFT 作為一件藝術(shù)品，它的一個很重要特征就是與當(dāng)下人們的某種情緒密切相關(guān)？

喬杉 ：我個人的觀點，它有幾個方面，一個是 NFT 它背后其實代表的是一種新技術(shù)帶來的對于世界的一個新觀察方式。因而在表達時，我認為它的拘束很少，所以更容易獲得到年輕一代收藏者的喜愛。而我認為這一批收藏者也是一批先鋒者，他們想要去嘗試這個領(lǐng)域，那么藝術(shù)家，如果能在這個方面去跟他們達成某種共識或者說一些共鳴的話，我相信收藏者可能會對你的作品投入更多的這種注意力。

比如說，“封神”系列的表達中，其實有一點就是對于顛覆和一種幽默的傳達，那么我相信這個可能更容易和他們拉近距離。

《WSJ.》：你的其他類作品，卻并不是這樣的風(fēng)格？

喬杉 ：嗯，其他類風(fēng)格，比如說我最先在 ibox 發(fā)的《世界》的系列，是一種非常爆炸式的大場景創(chuàng)作，這種創(chuàng)作是對未來的一種描述，因為我一直覺得無論多少歲，可能都把自己想成一個年輕人。讓自己在這個世界有一種冒險精神，我想去征服自己的理想目標(biāo)，去讓這個世界聽到我的聲音。

喬杉《世界》系列作品中的《The King》

有時候自己甚至都覺得這挺中二的，但我是發(fā)自內(nèi)心的，這樣會讓我的生活更有熱情，創(chuàng)作更有熱情。所以我創(chuàng)作了一些作品，會表達在一個非常龐大的世界觀中，在一個非常混亂的世界中，脫穎而出的一個主人公，他對未來的充滿勇氣，勇往直前的這種態(tài)度。

因為說實話在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中，大家很喜歡吵架，而我本身是一個很不喜歡吵架的人，但我是一個表達欲望很強的人，所以我希望能在作品中給人帶來一種能量，我不希望你看到我的作品時，每次表達的都是開心的，也有可能有時表達的是恐懼，或痛苦。但是無論是開心的還是痛苦，我內(nèi)核兒想要表達出的能量是一種向上的。

有可能當(dāng)你是痛苦的，也許是一種反抗的，當(dāng)你是開心的，那就是一種完全釋放的一種狀態(tài)。

喬杉的部分其他作品

《WSJ.》：因為 NFT 在美國和中國，它是非常不一樣的東西，比如 PFP（如無聊猿），你有什么樣的觀察？

喬杉 ：確實有很多不一樣，比如，在美國它叫 NFT，在中國叫數(shù)字藏品；還有發(fā)展階段不一樣，美國比國內(nèi)發(fā)展更早，更充分。

根據(jù)我僅有的知識，總結(jié)一下 PFP 的特征。PFP（profire picture），即頭像類 NFT，它對于藝術(shù)家的創(chuàng)作空間，我個人認為沒有那種孤品的創(chuàng)作自由度這么大，但是 PFP 的話，因為我身邊認識的一些人有進入，比如說美國有一個叫 Azuki 的一個 PFP，最近很火的那個，它的藝術(shù)總監(jiān)我們曾經(jīng)一起有溝通交流過，他曾經(jīng)是暴雪的藝術(shù)總監(jiān)。然后他進入到了這個 Azuki 這個項目中。

我覺得“頭像類 NFT”有可能只是一個開端，就是它其實不光是賣頭像的，我們從兩個角度去說吧，一個是賣頭像的這個角度，因為有很多美國明星，或者說在數(shù)字領(lǐng)域的一些大佬，他們?nèi)ベI這個頭像，并以這個頭像為一個 community，就是在這個社區(qū)之內(nèi)去舉行一些特定活動。通過這些活動大家去建立一個社群的概念。

這樣使得持有者有了一個自己的歸屬感。包括他在這個社群的能量，其實本身讓他這個 PFP 的項目有了很大的價值。比如說美國的 snoop dog 或者是大鯊魚奧尼爾，他們買了幾個 NFT。然后這些NFT的一些藏家，他們又會有一些線下 party 或者社交活動，建立了一個社交圈層。

那么另一部分，從創(chuàng)作者的角度，其實在推出 PFP 的這種圖像，比如說 Azuki 的這樣的項目，我認為他們可能是在于這個 IP 的研發(fā)和擴展，目前也只是一個前端的狀態(tài)。當(dāng)他們有了更多的資金，更多的能量的時候，作為這個項目的創(chuàng)作者，他其實是有可能去進一步的研發(fā)，比如說建立一個基于此 IP 的元宇宙，甚至更多的可能。所以我認為它可能不會僅僅停留在 PFP 的頭像這樣的階段。

這是我個人的一個推測，很有可能是錯誤的，因為我對于這個領(lǐng)域還有很多要學(xué)的。這個是我能看到的這方面的一些機會。

喬杉作品《增長天王002》

喬杉作品《持國天王002》

《WSJ.》：你也提到了，當(dāng)時你也經(jīng)歷過了第一波 NFT 的泡沫，能否具體描述一下當(dāng)時的情景？

喬杉 ：NFT 這個事情我不最早意識到的，因為最早意識到的大概在 2020 年末的時候，是 Beeple 他們那一批人。

然后 Beeple 火了，應(yīng)該是 2021 年初的時候，我才開始意識到，然后很多來自這個行業(yè)的藝術(shù)家都去發(fā)售了 NFT。

當(dāng)時，比我更加資深的藝術(shù)家，他們更了解這方面信息，并獲得更早的知情權(quán)，這并不是因為產(chǎn)生了壁壘，只不過就是他們的名氣更大。平臺想先要和這些最頂級的藝術(shù)總監(jiān)、創(chuàng)意總監(jiān)去進行合作，這是很簡單的一個邏輯。

雖然我年紀沒有那么大，但我身邊很多前輩，行業(yè)影響力都很大，我通過他們知道了大家好像都在忙 NFT 這個事情，但那個時候大家都已擠上車的一個狀態(tài)了，比如平臺的一些權(quán)限啊，更新和發(fā)放的這種時間肯定是更擁擠了。

我跟公司的藝術(shù)總監(jiān)交流，當(dāng)時他給 Elon Musk 做了一個頭像雕塑，然后又做了一些東西，都賣得很不錯。那時我只在更大程度上是一個看熱鬧的狀態(tài)。

我在看熱鬧的時候，其實是爆炸最快的那一段時間，很多 NFT 就是一張 JPG 圖片，內(nèi)容空洞，去分析幾乎沒有任何藝術(shù)價值，不僅是藝術(shù)家多，持有者也多，一股腦都進來了，有什么就買什么，感覺大家都是在搶灘登陸的那種感覺，一種非常狂熱的狀態(tài)。

如果我沒有記錯的話，當(dāng)時市場的總量漲了幾十倍甚至上百倍，然后就是出現(xiàn)了大幅波動，總體來說很快就出現(xiàn)了一個非常大的市場調(diào)整。

喬杉的部分作品草稿

《WSJ.》：接下來有一些什么規(guī)劃？比如說有什么新作品發(fā)布？

喬杉 ：NFT 的話，預(yù)計在我今年的創(chuàng)作中比重有可能提升。在國內(nèi) ibox 和 42verse 以及將來有可能合作的平臺中，我會去觀察藏家的哪些反應(yīng)。因為發(fā)出來的 IP 或作品都是我個人很喜歡的，我希望去繼續(xù)去擴展、去研發(fā)。那么接下來就是要看藏家對于哪些東西更感興趣。如果我們兩方能夠達成認同，對某一些作品、某一些風(fēng)格，或一些想要去共同創(chuàng)作的事情達成認同的話，那我會把精力投入在這一部分繼續(xù)去延展的去進行創(chuàng)作。

我在美國其實是有一些還不錯的行業(yè)資源。身邊有很多非常杰出的搭建虛擬世界的這種從技能上和認知上都非常熟練的一些藝術(shù)家，那么在未來當(dāng)我們的行業(yè)潛力能夠釋放出來的能量越來越大的時候，資金的支持越來越充足的時候，我也會更加深度的去開發(fā)我的作品中的很多個世界觀、很多個故事，然后讓玩家可以進入到這個世界之中。

《WSJ.》：工作之外，有什么特別愛好？

喬杉 ：首先我非常熱愛運動。在美國這邊，即使在現(xiàn)在的話，我也會去參加一個業(yè)余的籃球聯(lián)盟的這樣一個聯(lián)賽。一是我一直喜歡打籃球，二是因為我認為運動能夠直接刺激到創(chuàng)作的欲望和靈感。

《WSJ.》：一周你打幾次籃球？

喬杉 ：狀態(tài)好的時候，我一周有兩次健身，周末的話會打一次籃球。打籃球一開始是公司的人拉我進這個聯(lián)盟去打，這個聯(lián)盟是圣莫尼卡市的一個非專業(yè)籃球聯(lián)賽，里面的是來自這個城市各個領(lǐng)域的人，大家的籃球水平蠻高的。我在清華的時候有參加校隊籃球二隊，雖然長期替補，但是身體鍛煉的還可以。然后來美國之后高強度的學(xué)習(xí)，其實身體亮過紅燈。大概在 2016 年時，重新開始鍛煉和運動，你的身體狀況，它會直接影響大腦的運行。我認為運動能夠直接刺激到創(chuàng)作的欲望和靈感。

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